Под руководством какого французского короля строился версаль

The Palace of Versailles is a royal château in Versailles, in the Île-de-France region of France. When the château was built, Versailles was a country village; today, however, it is a suburb of Paris, some 20 kilometres southwest of the French capital. The court of Versailles was the centre of political power in France from 1682, when Louis XIV moved from Paris, until the royal family was forced to return to the capital in October 1789 after the beginning of the French Revolution. Versailles is therefore famous not only as a building, but as well as a symbol of the system of absolute monarchy of the Ancien Régime.

Origins[edit]

The earliest mention of the name of Versailles is found
in a document which predates 1038, the Charte de l’abbaye Saint-Père de Chartres (Charter of the Saint-Père de Chartres Abbey),^[1] in which one of the signatories was a certain Hugo de Versailliis (Hugues de Versailles), who was seigneur of Versailles.^[2]

During this period, the village of Versailles centred on a small castle and church, and the area was governed by a local lord. Its location on the road from Paris to Dreux and Normandy brought some prosperity to the village but, following an outbreak of the Plague and the Hundred Years’ War, the village was largely destroyed, and its population sharply declined.^[3] In 1575, Albert de Gondi, a naturalized Florentine who gained prominence at the court of Henry II, purchased the seigneury of Versailles.

Ancien Régime[edit]

Louis XIII[edit]

In the early seventeenth century, Gondi invited Louis XIII on several hunting trips in the forests surrounding Versailles. Pleased with the location, Louis ordered the construction of a hunting lodge in 1624. Designed by Philibert Le Roy, the structure, a small château, was constructed of stone and red brick, with a based roof. Eight years later, Louis obtained the seigneury of Versailles from the Gondi family and began to make enlargements to the château.^[5]

A vignette of Versailles from the 1652 Paris map of Jacques Gomboust [fr] shows a traditional design: an entrance court with a corps de logis on the far western end, flanked by secondary wings on the north and south sides, and closed off by an entrance screen. Adjacent exterior towers were located at the four corners, with the entire structure surrounded by a moat. This was preceded by two service wings, creating a forecourt with a grilled entrance marked by two round towers. The vignette also shows a garden on the western side of the château with a fountain on the central axis and rectangular planted parterres to either side.^[6]

Louis XIV had played and hunted at the site as a boy.^[7] With a few modifications, this structure would become the core of the new palace.^[8]

Louis XIV[edit]

Louis XIII’s successor, Louis XIV, had a great interest in Versailles. He settled on the royal hunting lodge at Versailles, and over the following decades had it expanded into one of the largest palaces in the world.^[9] Beginning in 1661, the architect Louis Le Vau, landscape architect André Le Nôtre, and painter-decorator Charles Lebrun began a detailed renovation and expansion of the château. This was done to fulfill Louis XIV’s desire to establish a new centre for the royal court. Following the Treaties of Nijmegen in 1678, he began to gradually move the court to Versailles. The court was officially established there on 6 May 1682.^[10]

By moving his court and government to Versailles, Louis XIV hoped to extract more control of the government from the nobility and to distance himself from the population of Paris. All the power of France emanated from this centre: there were government offices here, as well as the homes of thousands of courtiers, their retinues, and all the attendant functionaries of court.^[11] By requiring that nobles of a certain rank and position spend time each year at Versailles, Louis prevented them from developing their own regional power at the expense of his own and kept them from countering his efforts to centralise the French government in an absolute monarchy.^[12] The meticulous and strict court etiquette that Louis established, which overwhelmed his heirs with its petty boredom, was epitomised in the elaborate ceremonies and exacting procedures that accompanied his rising in the morning, known as the Lever, divided into a petit lever for the most important and a grand lever for the whole court. Like other French court manners, étiquette was quickly imitated in other European courts.^[13]

According to historian Philip Mansel, the king turned the palace into:

an irresistible combination of marriage market, employment agency and entertainment capital of aristocratic Europe, boasting the best theater, opera, music, gambling, sex and (most important) hunting.^[14]

The expansion of the château became synonymous with the absolutism of Louis XIV.^[15] In 1661, following the death of Cardinal Mazarin, chief minister of the government, Louis had declared that he would be his own chief minister. The idea of establishing the court at Versailles was conceived to ensure that all of his advisors and provincial rulers would be kept close to him. He feared that they would rise up against him and start a revolt and believed that if he kept all of his potential threats near him, they would be powerless. After the disgrace of Nicolas Fouquet in 1661 – Louis claimed the finance minister would not have been able to build his grand château at Vaux-le-Vicomte without having embezzled from the crown – Louis, after the confiscation of Fouquet’s estate, employed the talents of Le Vau, Le Nôtre, and Le Brun, who all had worked on Vaux-le-Vicomte, for his building campaigns at Versailles and elsewhere. For Versailles, there were four distinct building campaigns (after minor alterations and enlargements had been executed on the château and the gardens in 1662–1663), all of which corresponded to Louis XIV’s wars.^[16]

First building campaign[edit]

The first building campaign (1664–1668) commenced with the Plaisirs de l’Île enchantée of 1664, a fête that was held between 7 and 13 May 1664. The fête was ostensibly given to celebrate the two queens of France – Anne of Austria, the queen mother, and Marie-Thérèse, Louis XIV’s wife – but in reality honored the king’s mistress, Louise de La Vallière. The celebration of the Plaisirs de l’Île enchantée is often regarded as a prelude to the War of Devolution, which Louis waged against Spain. The first building campaign (1664–1668) involved alterations in the château and gardens to accommodate the 600 guests invited to the party.^[17]

Second building campaign[edit]

The second building campaign (1669–1672) was inaugurated with the signing of the Treaty of Aix-la-Chapelle, which ended the War of Devolution. During this campaign, the château began to assume some of the appearance that it has today. The most important modification of the château was Le Vau’s envelope of Louis XIII’s hunting lodge. The enveloppe – often referred to as the château neuf to distinguish it from the older structure of Louis XIII – enclosed the hunting lodge on the north, west, and south. For a time between late 1668 and early 1669, when the ground floor of the enveloppe was being constructed, Louis XIV intended to completely demolish his father’s palace and replace it with a monumental forecourt. Le Vau’s design imagined a large extension of the enveloppe westwards, enabling huge galleries and staircases to be built. In June 1669 Louis XIV decided to keep his father’s hunting lodge, so the architectural plans for the enveloppe had to be reconfigured and the scale of the new rooms reduced.^[19]

The new structure provided new lodgings for the king and members of his family. The main floor – the piano nobile – of the château neuf was given over entirely to two apartments: one for the king, and one for the queen. The grand appartement du roi occupied the northern part of the château neuf and grand appartement de la reine occupied the southern part.

The western part of the enveloppe was given over almost entirely to a terrace, which was later enclosed with the construction of the Hall of Mirrors (Galerie des Glaces). The ground floor of the northern part of the château neuf was occupied by the appartement des bains, which included a sunken octagonal tub with hot and cold running water. The king’s brother and sister-in-law, the duke and duchesse d’Orléans occupied apartments on the ground floor of the southern part of the château neuf. The upper story of the château neuf was reserved for private rooms for the king to the north and rooms for the king’s children above the queen’s apartment to the south.^[20]

Significant to the design and construction of the grands appartements is that the rooms of both apartments are of the same configuration and dimensions – a hitherto unprecedented feature in French palace design. It has been suggested that this parallel configuration was intentional as Louis XIV had intended to establish Marie-Thérèse d’Autriche as queen of Spain, and thus thereby establish a dual monarchy.^[21] Louis XIV’s rationale for the joining of the two kingdoms was seen largely as recompense for Philip IV’s failure to pay his daughter Marie-Thérèse’s dowry, which was among the terms of capitulation to which Spain agreed with the promulgation of the Treaty of the Pyrenees, which ended the war between France and Spain that began in 1635 during the Thirty Years’ War. Louis XIV regarded his father-in-law’s act as a breach of the treaty and consequently engaged in the War of Devolution.

Both the grand appartement du roi and the grand appartement de la reine formed a suite of seven enfilade rooms. Each room is dedicated to one of the then known celestial bodies and is personified by the appropriate Greco-Roman deity. The decoration of the rooms, which was conducted under Le Brun’s direction depicted the “heroic actions of the king” and were represented in allegorical form by the actions of historical figures from the antique past (Alexander the Great, Augustus, Cyrus, etc.).^[22]

Third building campaign[edit]

With the signing of the Treaty of Nijmegen in 1678, which ended the Dutch War, the third building campaign at Versailles began (1678–1684). The court had grown during the 1670s as Louis XIV re-shaped his relationship with the high aristocracy. To enjoy his favor it became indispensable to attend Louis wherever he went, placing a strain on the existing accommodation for courtiers at Versailles. The royal family had also grown sizeably, augmented by the legitimization of Louis’ five children by his mistress Madame de Montespan between 1673 and 1681.^[23] As newly forged Princes of the Blood all of these children required suitable apartments at Versailles.

Under the direction of the chief architect, Jules Hardouin-Mansart, the Palace of Versailles acquired much of the look that it has today during the 1680s. Le Brun was occupied not only with the interior decoration of the new additions of the palace, but also collaborated with Le Nôtre’s in landscaping the palace gardens.^[24] As symbol of France’s new prominence as a European super-power, Louis XIV officially installed his court at Versailles in May 1682.^[15]

Hardouin Mansart designed two new monumental wings to address Versailles’s accommodation problems: the South Wing, known as the Aile des Princes because it housed the Princes of the Blood, was the first to be built in 1679. The South Wing is 176 yards long (528 feet), and was built with three interior courtyards capable of housing servants and aristocrats in addition to the Princes of the Blood, who were given luxurious apartments behind the west façade overlooking the gardens.^[25] In 1684 construction commenced on the North Wing, which would house members of the high aristocracy; between the two new wings 175 new lodgings were created.^[26] Both wings replicated the Italianate façade of Le Vau’s enveloppe on their western sides, creating a uniform and symmetrical appearance on the garden front.^[27]

Major outbuildings of considerable grandeur in themselves were also built during the third phase, including the Grand Commun, the Orangerie, the Grand Trianon, and the pair of stables known as the Petit and Grand Ecurie. The Orangerie required excavating the hillside descending south from the palace, which allowed the construction of a 500 foot long arcaded gallery with shorter wings extending at right angles, buttressed against the hill above. This cost roughly 1.1 million livres between 1684 and 1685, with construction completed in 1686.^[28] Mansart’s imposing Grand Commun was built on the site of the old village church of Versailles, St. Julien, east of the new South Wing of the Chateau, between 1682 and 1684.^[29] An enormous rectangle arranged around a central courtyard, the Grand Commun was a dormitory for members of the King’s household, intended to provide 103 new lodgings.^[30]

The largest and most imposing outbuildings were the two stables, the Grand and the Petit Ecurie, constructed between 1679 and 1682.^[31] The Royal Stables were given pride of place opposite the Cour d’Armes in front of the main palace, on either side of the Avenue de Paris, the main approach to Versailles from Paris. Far from being simply utilitarian, Hardouin-Mansart designed two Neoclassical buildings of equal size and grandeur, capable of housing thousands of horses and the nearly 1,500 men employed in the household department of the Royal Stables. The «Grand» Stable housed the King’s hunting horses and hounds, while the «Petit» Stable contained the King’s carriages and other transport.^[32]

The third phase saw the re-configuration of major parts of the Grand Apartments of both the King and the Queen. Louis XIV ceased to inhabit the rooms of his Grand Apartment, the salons of which were instead used for purposes of state and ceremony. Between the new Hall of Mirrors to the west and the Staircase of the Ambassadors to the east, the Grand Apartment created one huge route for entertainment and palace fêtes.^[33] The King’s former bedchamber became a throne room known as the Salon d’Apollon, while the neighboring Salon de Mercure contained a state bed partitioned from the public area by a solid silver balustrade. The Grand Apartments were furnished sumptuously with objects from the Gobelins Manufactory, showcasing the very best in French decorative arts and craftmanship. The most extravagant ornaments were those made from solid silver at the Gobelins, to the cost of some 10 million livres.^[34] There were 167 such objects on display between the Hall of Mirrors and the Grand Apartment in 1687, ranging from candelabras, gueridons and statues, to urns, stools, and incense burners.^[35]

For the new appartement du roi, Louis chose the set of eight rooms on the piano nobile behind the west façade of the Cour de Marbre which had once belonged to his father in the old chateau. To create a suitably sumptuous approach, the rooms behind the south façade overlooking the Cour de Marbre were modified to create three large antechambers (the vestibule, Salle des gardes du roi, and the Première Antichambre) preceding the King’s bedchamber, followed by the Grand Salon at the center of the west façade.^[33] The Queen continued to inhabit her own Grand Apartment, albeit with some modifications. In 1680 the Salon of Mars which had served as the Queen’s guard-room was converted into a dining room for the Grand Couvert, a daily ritual in which the King and Queen ate their midday meal together in view of the court.^[36] Another antechamber just east of the new dining room was then converted into a replacement guard room. After the death of the Queen in 1683, one of the rooms from her Grand Apartment, between the south and west facades, was transformed into the Deuxième Antichambre of the Appartement du roi.^[37]

Fourth building campaign[edit]

Soon after the crushing defeat of the War of the League of Augsburg (1688–1697) and owing possibly to the pious influence of Madame de Maintenon, Louis XIV undertook his last building campaign at Versailles. The fourth building campaign (1699–1710) concentrated almost exclusively on construction of the royal chapel designed by Hardouin-Mansart and finished by Robert de Cotte and his team of decorative designers. In 1701 there were further modifications in the appartement du roi, namely the construction of the Salon de l’Œil de Bœuf and the King’s Bedchamber. This was achieved by eliminating the wall between the Deuxième Antichambre and the old bedchamber of the King, creating one much larger antechamber in the process, the Chambre de l’Oeil de Boeuf. The neighboring Grand Salon was then converted into the new bedchamber of the king, which now sat squarely at the center of the west façade over the Cour de Marbre.^[38] With the completion of the chapel in 1710, virtually all construction at Versailles ceased; building would not be resumed at Versailles until some twenty one years later during the reign of Louis XV.^[39]

The palace in 1668	The palace in 1674	The palace in 1680

Louis XV[edit]

After the death of Louis XIV in 1715, the five-year-old king Louis XV, the court, and the Régence government of Philippe d’Orléans returned to Paris. In May 1717, during his visit to France, the Russian czar Peter the Great stayed at the Grand Trianon. His time at Versailles was used to observe and study the palace and gardens, which he later used as a source of inspiration when he built Peterhof on the Bay of Finland, west of Saint Petersburg.^[40]

During the reign of Louis XV, Versailles underwent transformation but not on the scale that had been seen during his predecessor’s reign. When Louis XV and the court returned to Versailles in 1722, the first project was the completion of the Salon d’Hercule, which had been begun during the last years of Louis XIV’s reign but was never finished due to the king’s death.^[41]

Significant among Louis XV’s contributions to Versailles were the petit appartement du roi; the appartements des Mesdames, the appartement du dauphin, the appartement de la dauphine on the ground floor; and the two private apartments of Louis XV – petit appartement du roi au deuxième étage (later transformed into the appartement de Madame du Barry) and the petit appartement du roi au troisième étage – on the second and third floors of the palace. The crowning achievements of Louis XV’s reign were the construction of the Opéra and the Petit Trianon.^[42]

Equally significant was the destruction of the Escalier des Ambassadeurs (Ambassadors’ Stair), the only fitting approach to the State Apartments, which Louis XV undertook to make way for apartments for his daughters.^[43] The case for removing the Escalier was strengthened by the poor condition of the cast bronze support for the massive skylight over the staircase, which under Louis XIV had been an experimental wonder which allowed for an unprecedented span of the glass. By the 1750s this structure had seriously weakened, necessitating the removal of the skylight and the destruction of the staircase.^[44]

The gardens remained largely unchanged from the time of Louis XIV; the completion of the Bassin de Neptune between 1738 and 1741 was the most important legacy Louis XV made to the gardens.^[45]

Towards the end of his reign, Louis XV, under the advice of Ange-Jacques Gabriel, began to remodel the courtyard façades of the palace. With the objective revetting the entrance of the palace with classical façades, Louis XV began a project that was continued during the reign of Louis XVI, but which did not see completion until the 20th century.^[46]

Louis XVI[edit]

In 1774, shortly after his ascension, Louis XVI ordered an extensive replanting of the bosquets of the gardens, since many of the century-old trees had died. Only a few changes to Le Nôtre’s design were made: some bosquets were removed, others altered, including the Bains d’Apollon (north of the Parterre de Latone), which was redone after a design by Hubert Robert in anglo-chinois style (popular during the late 18th century), and the Labyrinthe (at the southern edge of the garden) was converted to the small Jardin de la Reine.^[47]

The worsening finances of the French monarchy led to neglect in the maintenance of the palace. Benjamin Franklin described an air of «magnificence and negligence» when he visited, while royal architects warned of the dangerous condition of outbuildings like the Petit and Grand Ecurie (stables), where rotting timber in 1770 necessitated urgent rebuilding work.^[48]

To compound the shortage of money, Louis XVI channeled significant financial resources into other properties, including the purchase and renovation of the Chateau de Saint Cloud in 1784, and an ongoing rebuilding of the Château de Compiègne throughout the 1780s.^[49] This left scant resources available to devote towards the long-nurtured dream of rebuilding the Paris-facing wings of the Enveloppe enclosing the Marble and Royal Courts, known as the «Grand Project». In 1780 Louis XVI completed the Gabriel Wing reconstruction begun by his grandfather, and he had plans to extend the rebuilding. In 1779, the Royal Buildings Office invited architects to submit designs for the «Grand Project», the goal being to harmonize the new Neoclassical Gabriel wing with the antiquated Louis XIII style of the southern wing and the original hunting lodge façade on the Marble Court.^[49] Ultimately, the advent of the debt crisis in the French government in 1787 and the beginning of the French Revolution spelled an end to any such plans.

In the interior of the palace, the library and the salon des jeux in the petit appartement du roi and the petit appartement de la reine, redecorated by Richard Mique for Marie-Antoinette, are among the finest examples of the style Louis XVI.^[50] Several stories for the petit appartement du roi were added above those already constructed by Louis XV, reaching six stories high. Louis XVI was known to walk on the roof and enjoy the commanding views, sometimes sitting with a telescope to peer at the courtiers milling around in the forecourts beneath him. These additional floors, which loomed awkwardly above the Cour de Marbre and the main roofline of the palace, were intended to be temporary pending the long-awaited Grand Project. They were demolished in the 19th century in order to restore the appearance of the façade as it existed under Louis XIV.^[51]

French Revolution[edit]

On 6 October 1789, the royal family had to leave Versailles and move to the Tuileries Palace in Paris, as a result of the Women’s March on Versailles.^[52] During the early years of the French Revolution, preservation of the palace was largely in the hands of the citizens of Versailles. In October 1790, Louis XVI ordered the palace to be emptied of its furniture, requesting that most be sent to the Tuileries Palace. In response to the order, the mayor of Versailles and the municipal council met to draft a letter to Louis XVI in which they stated that if the furniture was removed, it would certainly precipitate economic ruin on the city.^[53] A deputation from Versailles met with the king on 12 October after which Louis XVI, touched by the sentiments of the residents of Versailles, rescinded the order.

Eight months later, however, the fate of Versailles was sealed: on 21 June 1791, Louis XVI was arrested at Varennes after which the Assemblée nationale constituante accordingly declared that all possessions of the royal family had been abandoned. To safeguard the palace, the Assemblée nationale constituante ordered the palace of Versailles to be sealed. On 20 October 1792 a letter was read before the National Convention in which Jean-Marie Roland de la Platière, interior minister, proposed that the furnishings of the palace and those of the residences in Versailles that had been abandoned be sold and that the palace be either sold or rented. The sale of furniture transpired at auctions held between 23 August 1793 and 30 nivôse an III (19 January 1795). Only items of particular artistic or intellectual merit were exempt from the sale. These items were consigned to be part of the collection of a museum, which had been planned at the time of the sale of the palace furnishings.

In 1793, Charles-François Delacroix deputy to the convention and father of the painter Eugène Delacroix proposed that the metal statuary in the gardens of Versailles be confiscated and sent to the foundry to be made into cannon.^[54] The proposal was debated but eventually it was tabled. On 28 floréal an II (5 May 1794) the Convention decreed that the château and gardens of Versailles, as well as other former royal residences in the environs, would not be sold but placed under the care of the Republic for the public good.^[55] Following this decree, the château became a repository for art work seized from churches and princely homes. As a result of Versailles serving as a repository for confiscated art works, collections were amassed that eventually became part of the proposed museum.^[56]

Among the items found at Versailles at this time a collection of natural curiosities that has been assembled by the sieur Fayolle during his voyages in America. The collection was sold to the comte d’Artois and was later confiscated by the state. Fayolle, who had been nominated to the Commission des arts, became guardian of the collection and was later, in June 1794, nominated by the convention to be the first directeur du Conservatoire du Muséum national de Versailles.^[57] The next year, André Dumont the people’s representative, became administrator for the department of the Seine-et-Oise. Upon assuming his administrative duties, Dumont was struck with the deplorable state into which the palace and gardens had sunk. He quickly assumed administrative duties of the château and assembled a team of conservators to oversee the various collections of the museum.^[58]

One of Dumont’s first appointments was that of Huges Lagarde (10 messidor an III (28 June 1795), a wealthy soap merchant from Marseille with strong political connections, as bibliographer of the museum. With the abandonment of the palace, there remained no less than 104 libraries which contained in excess of 200,000 printed volumes and manuscripts. Lagarde, with his political connections and his association with Dumont, became the driving force behind Versailles as a museum at this time. Lagarde was able to assemble a team of curators including sieur Fayolle for natural history and, Louis Jean-Jacques Durameau, the painter responsible for the ceiling painting in the Opéra, was appointed as curator for painting.^[59]

Owing largely to political vicissitudes that occurred in France during the 1790s, Versailles succumbed to further degradations. Mirrors were assigned by the finance ministry for payment of debts of the Republic and draperies, upholstery, and fringes were confiscated and sent to the mint to recoup the gold and silver used in their manufacture. Despite its designation as a museum, Versailles served as an annex to the Hôtel des Invalides pursuant to the decree of 7 frimaire an VIII (28 November 1799), which commandeered part of the palace and which had wounded soldiers being housed in the petit appartement du roi.^[60]

In 1797, the Muséum national was reorganised and renamed Musée spécial de l’École française.^[61] The grands appartements were used as galleries in which the morceaux de réception submitted by artists seeking admission to the Académie royale de peinture et de sculpture during the 17th and 18th centuries, the series The Life of Saint Bruno by Eustache Le Sueur and the Life of Marie de Médicis by Peter Paul Rubens were placed on display. The museum, which included the sculptures in the garden, became the finest museum of classic French art that had existed.^[62]

First Empire[edit]

With the advent of Napoléon and the First Empire, the status of Versailles changed. Paintings and art work that had previously been assigned to Muséum national and the Musée spécial de l’École française were systematically dispersed to other locations, and eventually the museum was closed. In accordance with provisions of the 1804 Constitution, Versailles was designated as an imperial palace for the department of the Seine-et-Oise.^[63]

While Napoléon did not reside in the château, apartments were, however, arranged and decorated for the use of the empress Marie-Louise. The emperor chose to reside at the Grand Trianon. The château continued to serve, however, as an annex of the Hôtel des Invalides^[64] Nevertheless, on 3 January 1805, Pope Pius VII, who came to France to officiate at Napoléon’s coronation, visited the palace and blessed the throng of people gathered on the parterre d’eau from the balcony of the Hall of Mirrors.^[65]

Bourbon Restoration[edit]

The Bourbon Restoration saw little activity at Versailles. Areas of the gardens were replanted but no significant restoration and modifications of the interiors were undertaken, despite the fact that Louis XVIII would often visit the palace and walk through the vacant rooms.^[66] Charles X chose the Tuileries Palace over Versailles and rarely visited his former home.^[67]

July Monarchy[edit]

With the Revolution of 1830 and the establishment of the July Monarchy, the status of Versailles changed. In March 1832, the Loi de la Liste civile was promulgated, which designated Versailles as a crown dependency. Like Napoléon before him, Louis-Philippe chose to live at the Grand Trianon; however, unlike Napoléon, Louis-Philippe did have a grand design for Versailles.

In 1833, Louis-Philippe proposed the establishment of a museum dedicated to “all the glories of France,” which included the Orléans dynasty and the Revolution of 1830 that put Louis-Philippe on the throne of France. For the next decade, under the direction of Frédéric Nepveu and Pierre-François-Léonard Fontaine, the château underwent irreversible alterations.^[68] The museum was officially inaugurated on 10 June 1837 as part of the festivities that surrounded the marriage of the Prince royal, Ferdinand-Philippe d’Orléans with princess Hélène of Mecklenburg-Schwerin and represented one of the most ambitious and costly undertakings of Louis-Philippe’s reign. Over, the emperor at the king’s home – Napoléon at Louis XIV’s; in a word, it is having given to this magnificent book that is called French history this magnificent binding that is called Versailles (Victor Hugo).^[69]

Later, Balzac characterised the effort in less laudatory terms as the “hospital of the glories of France”.^[70]

The southern wing (Aile du Midi) was given over to the Galerie des Batailles (Hall of Battles), which necessitated the demolition of most of the apartments of the Princes of the Blood who lived in this part of the palace during the Ancien Régime. The Galerie des Batailles was modeled on the Grande Galerie of the Louvre Palace and was intended to glorify French military history from the Battle of Tolbiac (traditionally dated 495) to the Battle of Wagram (5–6 July 1809). While a number of the paintings were of questionable quality, a few were masterpieces, such as the Battle of Taillebourg by Eugène Delacroix. Part of the northern wing (Aile du Nord) was converted to the Salle des Croisades, a room dedicated to famous knights of the Crusades and decorated with their names and coats of arms. The apartments of the dauphin and the dauphine as well as those of Louis XV’s daughters on the ground floor of the corps de logis were transformed into portrait galleries. To accommodate the displays, some of the boiseries were removed and either put into storage or sold. During the Prussian occupation of the palace in 1871, the boiseries in storage were burned as firewood.^[71]

Second Empire & the start of the Third Republic[edit]

During the Second Empire, the museum remained essentially intact. The palace did serve as the backdrop for a number of state events including the visit by Queen Victoria.

The palace was the site of seminal events in French and European history during the Franco-Prussian War (1870-1871) and the subsequent birth of the French Third Republic. During the Franco-Prussian War, the town of Versailles was occupied by invading German troops and became the headquarters of the German high-command.^[72] The Hall of Mirrors and the ground floor galleries were turned into a field hospital for injured German soldiers.^[73][74] It was in the Hall of Mirrors that Wilhelm I was declared German Emperor on 18 January 1871, before a crowd of officers and German princes.^[74] The symbolism of an enemy Prussian being crowned at Versailles, in a room whose ceiling depicts Louis XIV’s victories against the Germans, was a source of bitter humiliation for the French.^[75]

When the Paris Commune erupted in the aftermath of the war (March 1871), the newly-formed National Assembly and its executive Adolphe Thiers evacuated Paris for Versailles. The deputies slept in the Hall of Mirrors and held their sessions in the Royal Opera house. For warmth, they burnt wood paneling that was in storage.^[76]

After the Commune was suppressed, the Versailles Opéra was the seat of the National Assembly until the Third Republic was definitively established in 1875. At that time, it was decided that the Senate should remain in the Opéra, while a new assembly room was commissioned to house the Chamber of Deputies. It was designed by Edmond de Joly and built within the central court of the South Wing. The Assemblée nationale, as the room became known, was inaugurated on 6 March 1876, and would host the Chamber of Deputies until they returned to the Palais Bourbon in 1879. The same year the Senate too returned to Paris, relocating to the Palace of Luxembourg.^[77] Until 1958, every President of France was elected by the two chambers assembled for the purpose in the Assemblée nationale auditorium at Versailles.^[78][76]

Versailles under Pierre de Nolhac[edit]

Pierre de Nolhac arrived at the Palace of Versailles in 1887 and was appointed curator of the museum 18 November 1892.^[79] Upon his arrival, he planned to re-introduce historical galleries, organized scientifically, in contrast to the approach of Louis-Philippe, who had created the first galleries in a manner aimed at glorifying the history of France. At the same time, Nolhac began to restore the palace to its appearance before the Revolution. To achieve these two goals, Nolhac removed rooms, took down the artworks and gave the rooms some historical scenery. He explained in his memoirs, for example that «the first room sacrificed was that of the kings of France which had walls lined with effigies, real and imaginary, of our kings since Clovis».^[80] The revolution wrought by Nolhac produced a new awareness of the castle. Members of high society and nobility, such as the Duke of Aumale and the Empress Eugenie flocked to see new developments. Nolhac also working to bring in foreign personalities. On 8 October 1896, Czar Nicolas II and his wife Alexandra, arrived at Versailles. Nolhac also organized events aimed at raising the awareness of potential donors to the palace. The owner of the New York Herald, Gordon Bennett, gave 25,000 francs for restructuring the 18th-century rooms. The development of private donations led to the creation of the Friends of Versailles in June 1907.

Interwar period[edit]

Pierre de Nolhac resigned his long held position as Curator of Versailles in 1920; his colleague André Pératé assumed the head role and oversaw the palace for the next 13 years.^[81] By the early 1920s, years of accumulating neglect had taken a serious toll on the physical condition of the palace and gardens. Given the perilous financial state of the postwar French Third Republic, outside patronage became more essential than ever. In 1924, the American oil millionaire John D. Rockefeller was galvanized by a series of articles decrying the miserable state of repair at Versailles in the French magazine L’Illustration; Rockefeller wrote personally to the President of France, Raymond Poincaré, to offer financial support in restoring the palace.^[82] Between 1925 and 1928, the Rockefeller Foundation donated $2,166,000 towards the restoration of Versailles (roughly $30 million in 2014 USD).^[83] The money supported the repair of the palace roof, replacing the original slate with more durable lead. Repairs to the masonry and to the exterior woodwork were also undertaken and the Orangerie, the Théâtre de la Reine, the Minister’s Wings, the Grove of the Domes and the Ballroom Grove were restored.^[84][85][86]

Rockefeller maintained a say into how the money was allocated by establishing the Franco-American Committee for the Restoration of Monuments, which had final approval over the restoration program.^[86] Its members were chosen by Rockefeller and appointed by Poincaré. Rockefeller’s philanthropy also galvanized the National Assembly into increasing funding for the upkeep of Versailles. In 1924 it budgeted 4 million francs annually for the Palace of Versailles, which was increased to 5 million in 1932.^[86]

The Van der Kemp period[edit]

Under the aegis of Gérald Van der Kemp [fr], chief conservator of the museum from 1952 to 1980, the palace witnessed some of its most ambitious conservation and restoration projects: the Opéra (completed in 1957); the Grand Trianon (1965); the Chambre de la Reine (1975); the Chambre de Louis XIV and the Hall of Mirrors (1980).^[87] At this time, the ground floor of the northern wing was converted into a gallery of French history from the 17th century to the 19th century. Additionally, at this time, policy was established in which the French government would aggressively seek to acquire as much of original furniture and artwork that had been dispersed at the time of the Revolution of 1789 as possible.^[88]

Contemporary Versailles[edit]

With the past and ongoing restoration and conservation projects at Versailles, the Fifth Republic has enthusiastically promoted the museum as one of France’s foremost tourist attractions.^[89] The palace, however, still serves political functions. Heads of state are regaled in the Hall of Mirrors; the Sénat and the Assemblée Nationale meet in congress in Versailles to revise or otherwise amend the French Constitution, a tradition that came into effect with the promulgation of the 1875 Constitution.^[90] The Public Establishment of the Palace, Museum and National Estate of Versailles was created in 1995.

Château de Versailles Spectacles organised the Jeff Koons Versailles exhibition, held from 9 October 2008 to 4 January 2009. Jeff Koons said that «I hope the juxtaposition of today’s surfaces, represented by my work, with the architecture and fine arts of Versailles will be an exciting interaction for the viewer.»^[91] Elena Geuna and Laurent Le Bon, curators of the exhibition present it as follow: «It is the city aspect that underlies this entire venture. In recent years, many a cultural institution has attempted a confrontation between a heritage setting and contemporary works. The originality of this exhibition seems to us somewhat different, as regards both the chosen venue and the way it has been laid out. Echo, dialectic, opposition, counterpoint… Not for us to judge!»^[91]

The bronze equestrian statue of Louis XIV (Statue équestre de Louis XIV), a sculpture created by both Pierre Cartellier (1757–1831) and Louis Petitot (1794–1862) and completed in 1836, was restored in 2009. On April 27, 2009, the statue, having previously been situated in the courtyard (Cour d’Honneur), was placed outside the gates on the Place d’Armes (intersection of Avenue Rockefeller and Avenue de Paris).^[92]

References[edit]

Bibliography[edit]

• Ayers, Andrew (2004). The Architecture of Paris. Stuttgart; London: Edition Axel Menges. ISBN 9783930698967.
• Balzac, Honoré de (1853). La comédie humaine, vol. 12. Paris: Pilet.
• Batiffol, Louis (1913). «Le château de Versailles de Louis XIII et son architecte Philibert le Roy» Gazette des Beaux-Arts, 4th edition, vol. 10 (November 1913), pp. 341–371 (at Gallica).
• Benichou, Paul (1948). Morales du grand siècle. Paris: Éditions Gallimard. OCLC 259119.
• Berger, Robert W. (1985a). In the Garden of the Sun King: Studies on the Park of Versailles Under Louis XIV. Washington, DC: Dumbarton Oaks Research Library. ISBN 9780884021414.
• Berger, Robert W. (1985b). Versailles: The Château of Louis XIV. University Park: The College Arts Association. ISBN 9780271004129.
• Berger, Robert W. (2008). Diplomatic Tours in the Gardens of Versailles Under Louis XIV. Philadelphia: University of Pennsylvania Press. ISBN 9780812241075.
• Bendix, Reinhard (1986). Kings or People: Power and the Mandate to Rule. Los Angeles: University of California Press. ISBN 9780520023024.
• Bluche, François (1986). Louis XIV. Paris: Arthème Fayard. ISBN 9782213015682.
• Bluche, François (1990). Dictionnaire du Grand Siècle. Paris: Arthème Fayard. ISBN 9782213024257.
• Castelot, André (1988). Charles X: La fin d’un monde. Paris: Perrin. ISBN 9782262005450.
• Constans, Claire (1985). «1837: L’inauguration par Louis-Philippe du musée dédié ‘À Toutes les gloires de la France», Colloque Versailles. OCLC 12904910, 761465041.
• Constans, Claire (1987) . «Encadrement et muséographie: l’example du Versailles de Louis-Philippe», Revue de l’Art, vol. 76, pp. 53–56. doi:10.3406/rvart.1987.347630.
• Constans, Claire (1998). Versailles: Absolutism and Harmony. New York: The Vendome Press. ISBN 9782702811252.
• Da Vinha, Mathieu; Masson, Raphaël (2011). Versailles pour les nuls. Paris: Editions Générales First. ISBN 9782754015523.
• Dutilleux, Adolphe (1887). Notice sur le Museum national et le musée spécial de l’École française à Versailles (1792–1823). Versailles: Impr. de Cerf et fils. OCLC 457476198.
• Félibien, Jean-François (1703). Description sommaire de Versailles ancienne et nouvelle. Paris: A. Chrétien. Copy at INHA.
• Fromageot, Paul-Henri (1903). «Le Château de Versailles en 1795, d’après le journal de Hugues Lagarde», Revue de l’histoire de Versailles, pp. 224–240 (at the Internet Archive).
• Garrigues, Dominique (2001). Jardins et jardiniers de Versailles au grand siècle. Seyssel: Champ Vallon. ISBN 9782876733374.
• Gatin, L.-A. (1908). «Versailles pendant la Révolution», Revue de l’histoire de Versailles, pp. 226–253 and 333–352 at the Internet Archive.
• Guérard, Benjamin (1840). Collection des cartulaires de France. Tome I: Cartulaire de l’abbaye de Saint-Père de Chartres. Paris: Crapelet. Copy at Google Books.
• Hazlehurst, F. Hamilton (1980). Gardens of Illusion: The Genius of André Le Nostre. Nashville, Tennessee: Vanderbilt University Press. ISBN 9780826512093.
• Hoog, Simone (1996). «Versailles», vol. 32, pp. 369–374, in The Dictionary of Art, edited by Jane Turner. New York: Grove. ISBN 9781884446009. Also at Oxford Art Online (subscription required).
• Hugo, Victor (1972). Choses vues, 1830–1846, edited by Hubert Juin. Paris: Gallimard. ISBN 9782070360116.
• Johnson, Kevin Olin (1981). «Il n’y plus de Pyrénées: Iconography of the first Versailles of Louis XIV», Gazette des Beaux-Arts, 6th edition, vol. 97 (January), pp. 29–40.
• Lemoine, Pierre (1976). «La chambre de la Reine», La Revue du Louvre et des musées de France, vol. 26, no. 3, pp. 139–145. ISSN 0035-2608.
• Mansel, Philip. King of the World: The Life of Louis XIV (2020) chapters 8, 13.
• Mansel, Philip (1999). Louis XVIII (revised, in English). Stroud: Sutton. ISBN 9780750922173 (paperback).
• Marie, Alfred (1968). Naissance de Versailles. Paris: Édition Vincent, Freal & Cie. OCLC 3731196.
• Marie, Alfred; Marie, Jeanne (1972). Mansart à Versailles. Paris: Editions Jacques Freal. OCLC 746666.
• Marie, Alfred; Marie, Jeanne (1976). Versailles au temps de Louis XIV. Paris: Imprimérie Nationale. OCLC 311957302.
• Marie, Alfred; Marie, Jeanne (1984). Versailles au temps de Louis XV. Paris: Imprimérie Nationale. ISBN 9782110808004.
• Mauguin, Georges (1937). «L’Inauguration du Musée de Versailles», Revue de l’histoire de Versailles (July 1937), pp. 112–146 (at Gallica).
• Mauguin, Georges (1940–1942). «La visite du Pape Pie VII à Versailles le 3 janvier 1805», Revue de l’histoire de Versailles (July 1940 – December 1942), pp. 134–146 (at Gallica).
• Meyer, Daniel (1985). «Un achat manqué par le musée de Versailles en 1852», Colloque Versailles. OCLC 12904910, 761465041.
• Nagel, Susan (2009.) Marie-Therese: The Fate of Marie Antoinette’s Daughter. London: Bloomsbury. ISBN 9780747581598.
• Nolhac, Pierre de (1898). Le Chateau de Versailles sous Louis Quinze. Paris: H. Champion. OCLC 894269761. Copy at HathiTrust.
• Nolhac, Pierre de (1899). «La construction de Versailles de Le Vau», Revue de l’Histoire de Versailles, pp. 161–171 (at Gallica).
• Nolhac, Pierre de (1901). La création de Versailles. Versailles: L. Bernard. OCLC 8151727.
• Nolhac, Pierre de (1911). Histoire du Château de Versailles. Versailles Sous Louis XIV. (2 volumes). Paris: André Marty. OCLC 817037275. Vol. 2 at HathiTrust.
• Nolhac, Pierre de (1918). Histoire du Château de Versailles. Versailles au VIIIe siècle. Paris: Émile-Paul Frères. OCLC 897084052. Copy at Google Books.
• Oppermann, Fabien (2004). Images et usages du château de Versailles au XXe siècle (thesis/dissertation). Paris: École des Chartes.
• Pérouse de Montclos, Jean-Marie (1991). Versailles, translated from the French by John Goodman. New York: Abbeville Press Publishers. ISBN 9781558592285.
• Pradel, Pierre (1937). «Versailles sous le premier Empire», Revue de l’histoire de Versailles, pp. 76–94 (at Gallica).
• Solnon, Jean François (1987). La cour de France. Paris: Fayard. ISBN 9782213020150.
• Spawforth, Tony (2008). Versailles: A Biography of a Palace, first edition. New York: St. Martin’s Press. ISBN 9780312357856.
• Thompson, Ian (2006). The Sun King’s Garden. London: Bloomsbury. ISBN 9781582346311.
• Van der Kemp, Gérald (1976). «Remeubler Versailles», La Revue du Louvre et des musées de France, vol. 26, no. 3, pp. 135–137. ISSN 0035-2608.
• Verlet, Pierre (1945). Le mobilier royal français. Paris: Editions d’art et d’histoire. OCLC 742722112.
• Verlet, Pierre (1985). Le château de Versailles (revised and updated from the 1961 edition). Paris: Librairie Arthème Fayard. ISBN 9782213016009.
• Walton, Guy (1986). Louis XIV’s Versailles. London: Penguin Books. ISBN 0670801941.

External links[edit]

• Official Site

Замок Фуке Во (Vaux-le-Vicomte). | Фото: ru.wikipedia.org.

До правления Людовика XIV резиденцией французских монархов был Лувр, но, спустя некоторое время, «король-солнце» задумал построить новый дворец в пригороде Парижа. Официальной причиной начала строительства называлась боязнь короля за свою жизнь. Он неоднократно повторял, что политические интриги не дают ему спокойно спать, поэтому резиденцию нужно перенести подальше от парижских заговорщиков.

На самом деле причина заключалась в другом. Побывав на новоселье у министра финансов Фуке, Людовик XIV увидел дворец, который был гораздо красивее и роскошнее Лувра. А монархи не любят, когда кто-то демонстрирует свое превосходство.

Версальский дворец. Pierre Patel, 1668 год. | Фото: fiveminutehistory.com.

В тот же вечер Людовик XIV приказал явиться к нему архитекторам Луи Лево, Жюлю Ардуэн-Мансару и парковому планировщику Андре Ленотру. Они получили задание: создать неслыханный по красоте дворец, который отражал бы все величие французского короля. Так началась история Версаля. А Фуке поплатился за уязвленное самолюбие Людовика XIV и был арестован в том же 1661 году.

Мраморный двор Версальского дворца, на месте которого раньше находился охотничий домик. | Фото: fiveminutehistory.com.

Людовик XIV настойчиво акцентировал внимание архитекторов на том, что дворец должен был построен качественно и в кратчайшие сроки. Но так не получалось. В Версаль отправили тысячу рабочих. Потом эта цифра выросла в 30 раз. Когда страна ни с кем не воевала, то на возведение дворца отправлялись и солдаты. Люди в буквальном смысле работали и днем, и ночью. Из-за этого в темное время суток участились несчастные случаи со смертельным исходом. Поначалу эту информацию утаивали от короля, но когда правда всплыла на поверхность, монарх приказал выплатить семьям погибших щедрую компенсацию.

Малые апартаменты Короля в Версале. | Фото: fiveminutehistory.com.

Деньги на возведение комплекса брались из казны. Но постепенно поток средств уменьшался. Тогда король переложил эту миссию на придворных. Каждый дворянин, которому выделялись апартаменты в Версале, во время Девятилетней Войны должен был самостоятельно оплачивать их строительство.

Дворцовая церковь Версаля. | Фото: fiveminutehistory.com.

Спешное возведение и недостаток средств имели и обратную сторону. Множество каминов не функционировали, на окнах и дверях виднелись зазоры, из-за чего в помещениях «гулял» ветер, да и весь дворец был очень холодным.

Зеркальная галерея. Версаль. | Фото: fiveminutehistory.com.

Но самое удивительное то, что, при всем великолепии дворца, архитекторы не спроектировали ни одного туалета! У короля с королевой были для «этих» дел передвижные кабинки, а придворные справляли нужду, где придется. В галереях Версаля можно отыскать немало закоулков, ниш. Раньше они закрывались тяжелыми портьерами. Именно там аристократия устраивала «общественные туалеты».

Апартаменты короля Франции, Версальский дворец. | Фото: fiveminutehistory.com.

Главные апартаменты королевы Франции. | Фото: fiveminutehistory.com.

Кстати, именно тогда «король-солнце» издал указ о том, чтобы в Версаль все являлись, щедро залитые духами. Одни крепкие «ароматы» перебивали другие. Многие экскурсоводы утверждают, что в отдаленных уголках Версаля до сих пор стоит смрадный запах.

Спальня дофина. | Фото: fiveminutehistory.com.

Малые апартаменты и библиотека Людовика XVI. | Фото: fiveminutehistory.com.

Работы по возведению Версаля продолжились и после кончины Людовика XIV. Содержание дворца обходилось последующим монархам в копеечку. А во время Французской Революции 1789 года великолепный комплекс был безжалостно разграблен. Правда, когда к власти пришел Наполеон, он задумал возродить величие Версаля, но ему это не удалось.

Возвращение Бурбонов к власти самым положительным образом отобразилось на судьбе дворцового комплекса. Его восстановили, а затем сделали музеем.

Бассейн Аполлона: греческий бог Солнца встает из моря, в упряжке из четырех лошадей. | Фото: fiveminutehistory.com.

Фонтан перед Версальским дворцом. | Фото: fiveminutehistory.com.

Сады Версаля. | Фото: fiveminutehistory.com.

Фонтан в саду Версаля. | Фото: fiveminutehistory.com.

Акид, играющий на флейте. Jean-Baptiste Tuby, 1674 год. | Фото: fiveminutehistory.com.

Статуя морского монстра в саду Версаля. | Фото: fiveminutehistory.com.

Символ Короля-Солнце на решетке забора Версаля. | Фото: fiveminutehistory.com.

Людовик XIV принимает принца де Конде в Версале. Жан-Леон Жером, 1878 год. | Фото: fiveminutehistory.com.

Как бы комично это не звучало, но при королевском дворе самая желанная должность звучала как «Хранитель королевского стула». В обязанности этого придворного входило не что иное, как подтирание королевских ягодиц после выполнения естественных потребностей.

Понравилась статья? Тогда поддержи нас, жми:

Дворцово-парковый ансамбль
Версаль
Страна	Франция
Местоположение	Версаль[1]
Архитектурный стиль	классическая архитектура[d]
Архитектор	Луи Лево
Сайт	Официальный сайт
Объект всемирного наследия
Palace and Park of Versailles (Дворец и парк в Версале)
Ссылка	№ 83 в списке объектов всемирного наследия (en)
Тип	Культурный
Критерии	i, ii, vi
Регион	Европа и Северная Америка
Включение	1979  (3-я сессия)
Версаль на Викискладе

Верса́ль — дворцово-парковый ансамбль во Франции (фр. Parc et château de Versailles), бывшая резиденция французских королей в городе Версале, ныне являющемся пригородом Парижа; центр туризма мирового значения.

Версаль сооружался под руководством Людовика XIV с 1661 года и стал своеобразным памятником эпохи «короля-солнца», художественно-архитектурным выражением идеи абсолютизма. Ведущие архитекторы — Луи Лево и Жюль Ардуэн-Мансар, создатель парка — Андре Ленотр. Ансамбль Версаля, крупнейший в Европе, отличается уникальной целостностью замысла и гармонией архитектурных форм и преобразованного ландшафта. С конца XVII века Версаль служил образцом для парадных загородных резиденций европейских монархов и аристократии, однако прямых подражаний ему не имеется.

С 1682 по 1789 годы, до Великой французской революции, Версаль являлся официальной королевской резиденцией. В 1801 году получил статус музея и открыт для публики; с 1830 года музеем стал весь архитектурный комплекс Версаля; в 1837 году в королевском дворце открылся Музей истории Франции. В 1979 году Версальский дворец и парк включены в список всемирного культурного наследия ЮНЕСКО.

С Версалем связано множество значимых событий французской и мировой истории. Так, в XVIII веке королевская резиденция стала местом подписания многих международных договоров, в том числе договора, завершившего Войну за независимость США (1783). В 1789 году работавшее в Версале Учредительное собрание приняло Декларацию прав человека и гражданина. В 1871 году, после поражения Франции во Франко-прусской войне, в Версале, оккупированном германскими войсками, было провозглашено создание Германской империи. Здесь же в 1919 году был подписан мирный договор, завершивший Первую мировую войну и положивший начало так называемой Версальской системе — политической системе послевоенных международных отношений.

Строительство[править | править вики-текст]

Охотничий замок[править | править вики-текст]

История Версальского дворца начинается в 1623 году с очень скромного охотничьего замка наподобие феодального, возведённого по желанию Людовика XIII из кирпича, камня и кровельного сланца на территории, купленной у Жана де Суази (Jean de Soisy), чья семья владела землями с XIV века. Охотничий замок находился в том месте, где сейчас располагается мраморный двор. Его размеры были 24 на 6 метров. В 1632 году территория была расширена за счёт покупки Версальского поместья у архиепископа Парижского из рода Гонди, и предпринята двухлетняя перестройка.

Людовик XIV[править | править вики-текст]

С 1661 года «король-солнце» Людовик XIV начал расширять дворец, чтобы использовать его как свою постоянную резиденцию, так как после Фрондского восстания проживание в Лувре казалось ему небезопасным. Архитекторы Андре Ленотр и Шарль Лебрен обновили и расширили дворец в стиле классицизма. Весь фасад дворца со стороны сада занимает большая галерея (Зеркальная галерея, Галерея Людовика XIV), которая своими картинами, зеркалами и колоннами производит потрясающее впечатление. Кроме неё заслуживают упоминания также Галерея битв, дворцовая часовня и Королевская опера.

Людовик XV[править | править вики-текст]

После смерти в 1715 году Людовика XIV пятилетний король Людовик XV, его двор, а также Регентский совет Филиппа Орлеанского вернулись в Париж. Российский Царь Пётр I во время своего визита во Францию останавливался в мае 1717 года в Большом Трианоне. 44-летний царь во время нахождения в Версале изучал устройство Дворца и парков, которые послужили ему источником вдохновения при создании Петергофа на берегу Финского залива под Санкт-Петербургом (Verlet, 1985).

Версаль менялся во времена правления Людовика XV, но не столь масштабно, как это было при Людовике XIV. В 1722 году король и его двор вернулись в Версаль и первым проектом стало завершение Салона Геркулеса, сооружение которого было начато в последние годы правления Людовика XIV, но из-за смерти последнего закончено не было.

Существенным вкладом Людовика XV в развитие Версаля признаны Малые апартаменты Короля; Покои Мадам, Покои Дофина и его супруги на первом этаже Дворца, а также личные покои Людовика XV — малые апартаменты Короля на втором этаже (позже перестроенные в апартаменты Мадам Дюбарри) и малые апартаменты Короля на третьем этаже — на втором и третьем этажах Дворца. Главным достижением Людовика XV в развитии Версаля стало завершение сооружения Зала Оперы и Дворца Малый Трианон (Verlet, 1985).

Не менее существенным вкладом является разрушение Лестницы Послов, единственного церемониального пути в Большие Королевские покои. Это было сделано для сооружения апартаментов дочерей Людовика XV.

Существенных изменений в Парке не произошло, по сравнению с временами Людовика XIV; единственным наследством Людовика XV в парках Версаля является завершение сооружения Бассейна Нептуна между 1738 и 1741 годами (Verlet, 1985). В последние годы своего правления Людовик XV, по совету архитектора Габриэля, начал реконструкцию фасадов внутренних дворов Дворца. По другому проекту, Дворец должен был получить классические фасады с городской стороны. Этот проект Людовика XV продолжался также все время правления Людовика XVI и был завершён только в ХХ веке (Verlet, 1985).

Стоимость[править | править вики-текст]

Все счета, связанные со строительством дворца, сохранились до нашего времени. Сумма, учитывающая все расходы, составляет 25 725 836 ливров (1 ливр соответствовал 409 г серебра), что в общем счёте составляло 10 521 866, 924 кг. серебра или 456 миллионов гульденов по 243 г серебра.^{[источник не указан 2750 дней]} Пересчёт на современную стоимость практически невозможен. Исходя из цены на серебро в 250 евро за кг, построение дворца поглотило 2,6 миллиарда евро.^{[источник не указан 2750 дней]} Исходя из покупательной способности тогдашнего гульдена как 80 евро, строительство обошлось в 37 миллиардов евро.^{[источник не указан 2750 дней]} Ставя расходы на построение дворца в соотношение с государственным бюджетом Франции в XVII веке, получается современная сумма в 259,56 миллиардов евро^[2]. Почти половина этой суммы израсходована на создание внутренней отделки. Лучшие мастера эпохи Жакоб, Жан Жозеф Шапюи создавали роскошные буазери. Эти расходы распределились на 50 лет, в течение которых шло строительство Версальского дворца, завершённого в 1710 году.

Участок будущей постройки потребовал проведения земельных работ в огромном объёме. Рекрутирование рабочих с окрестных деревень проходило с большим трудом. Крестьян принуждали становиться «строителями». Чтобы увеличить число рабочих на строительстве дворца, король запретил всё частное строительство в окрестностях. Рабочих часто завозили из Нормандии и Фландрии. Почти все заказы велись через тендеры, расходы исполнителей, превышающие изначально названные, не оплачивались. В мирные времена к строительству дворца привлекалась и армия. Министр финансов Жан-Батист Кольбер следил за экономностью. Принудительное присутствие аристократии при дворе было дополнительной мерой предосторожности со стороны Людовика XIV, обеспечивавшего себе, таким образом, полный контроль над деятельностью аристократии. Только при дворе было возможно получить чины или посты, а кто уезжал, терял свои привилегии.

Парк[править | править вики-текст]

Регулярный парк Версальского дворца — один из самых крупных и значимых в Европе. Он состоит из множества террас, которые понижаются по мере удаления от дворца. Клумбы, газоны, оранжерея, бассейны, фонтаны, а также многочисленные скульптуры представляют собой продолжение дворцовой архитектуры. В версальском парке также расположены несколько небольших дворцеобразных сооружений, например, Малый Трианон, Большой Трианон, Французский павильон (салон для игр) и тому подобное.

История[править | править вики-текст]

Вокруг дворца постепенно возник город, в котором селились ремесленники, снабжавшие королевский двор. В Версальском дворце также жили Людовик XV и Людовик XVI. За это время население Версаля и прилегающего города достигло 100 тысяч человек, однако, оно быстро сократилось после того, как король был вынужден переселиться в Париж.

Эпоха Французской революции и Первой империи Наполеона[править | править вики-текст]

5 мая 1789 года в Версальском дворце собрались представители дворянства, духовенства и буржуазии. После того как король, которому по закону давалось право собирать и распускать подобные мероприятия, по политическим причинам закрыл заседание, депутаты от буржуазии объявили себя Национальным собранием и удалились в Бальный дом. После 1789 года содержать Версальский дворец удавалось лишь с трудом.

5-6 октября 1789 года сначала толпа из парижских предместий, а затем национальная гвардия под командованием Лафайета явились в Версаль с требованием, чтобы король и его семья, а также Национальное собрание, переехали в Париж. Подчиняясь силовому давлению, Людовик XVI, Мария-Антуанетта, их родственники и депутаты переехали в столицу. После этого значение Версаля как административного и политического центра Франции снизилось и в дальнейшем не восстанавливалось. В 1799 году к власти во Франции приходит Наполеон Бонапарт, который берёт Версаль под свою защиту. В 1805 году Версаль посещает папа римский Пий VII . В 1806 году император Наполеон I приказывает французскому архитектору Жаку Гондуэну начать разработку плана восстановления Версаля. Он предложил два проекта по перестройке и реставрации дворца, но оба они не были поддержаны императором. В 1808 году начинается реставрация Версальского дворца: восстанавливаются золотые панели, зеркала, перевозится мебель из Лувра и Фонтенбло. Также императору в 1811—1812 гг. были представлены различные планы строительства в Версале, но осуществить их не удалось, так как Первая империя рухнула в 1814—1815 гг. и к власти вновь пришла династия Бурбонов.

После революции[править | править вики-текст]

Со времён Луи-Филиппа многие залы и помещения начали восстанавливать, а сам дворец стал выдающимся национальным историческим музеем, в котором были выставлены бюсты, портреты, картины баталий и другие произведения искусства преимущественно исторической ценности.

Провозглашение Германской империи[править | править вики-текст]

Версальский дворец имел большое значение в немецко-французской истории. После поражения Франции во Франко-прусской войне он с 5 октября 1870 по 13 марта 1871 года был резиденцией главного штаба немецкой армии. 18 января 1871 года в Зеркальной галерее была провозглашена Германская империя, а её кайзером — Вильгельм I. Это место было умышленно подобрано, чтобы унизить французов.

Предварительный мирный договор с Францией был подписан месяцем позже — 26 февраля, опять же в Зеркальной галерее. В марте эвакуировавшееся французское правительство переместило столицу из Бордо в Версаль, и лишь в 1879 году снова в Париж.

Версальский договор[править | править вики-текст]

В конце Первой мировой войны в Версальском дворце было заключено предварительное перемирие, а также Версальский договор, который побеждённая Германская империя была вынуждена подписать. На этот раз, историческое место было подобрано французами, чтобы унизить немцев.

Жёсткие условия Версальского договора (в том числе огромные контрибуционные выплаты и признание единоличной вины) легли тяжким грузом на плечи молодой Веймарской республики. Из-за этого распространены взгляды, что последствия Версальского договора были основой для будущего возникновения нацизма в Германии.

После Второй мировой войны (1945—1995)[править | править вики-текст]

После Второй мировой войны Версальский дворец стал местом немецко-французского примирения. Об этом свидетельствуют празднества по поводу 40-летнего юбилея подписания Елисейского договора, состоявшиеся в 2003 году.

В 1952 году правительство республики решает выделить на реставрацию 5 млрд франков и вновь обращается к меценатам. Вся Франция начала сбор денег на восстановление дворца, от самых богатых людей до беднейшего населения Франции . По радио раздался клич боли: «Вы говорите, что Версальский дворец угрозой разорения. Не это ли означает, что западная культура находится на грани потери одного из своих лучших драгоценных камней. Это не только шедевр искусства Франции…». Постепенно в Версаль вернулись все ценности. Также с 50-х годов начинается обязательный «ритуал»: каждый посещавший Францию глава государства должен был встретиться с президентом Франции именно в Версальском дворце. Лишь в середине 1990-х «ритуал» прекращается и встречи переносятся в Париж. В 1960-х гг. полностью был восстановлен Большой Трианон.

В 1995 году Указом № 95-463, правительство Франции объявило о создании Учреждения национального музея и имущества Версаля . Этот новый статус дает государственному учреждению финансовую автономию и статус юридического лица. В 2010 году Указом № 2010—1367, название государственного органа меняется на Общественное учреждение национального владения и музея Версаль . Вводится должность президента Версаля, которую занимает Жан-Жак Айагон. 2 октября 2011 года Президентом Общественного учреждение национального владения и музея Версаль стала Катерина Пегард. В 1979 году Версаль включен Список объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО, а с 2001 года входит в Ассоциацию европейских королевских резиденций.

Родившиеся во дворце[править | править вики-текст]

В Версальском дворце родились следующие короли и члены их семей:

• Филипп V (король Испании)
• Людовик XV
• Людовик XVI
• Людовик XVIII
• Карл X

Попытки подражания[править | править вики-текст]

Многие дворцы Европы были построены под несомненным влиянием Версаля. К ним относятся дворцы Сан-Суси в Потсдаме, Шёнбрунн в Вене, Большие дворцы в Петергофе, Усадьба Рапти в Луге, Гатчине и в Рундале (Латвия), а также другие дворцы на территории Германии, Австрии и Италии.

См. также[править | править вики-текст]

• Малый Трианон
• Большой Трианон
• Херренкимзее
• Список объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО во Франции

Литература[править | править вики-текст]

• Verlet, Pierre. Le château de Versailles. Paris: Librairie Arthème Fayard, 1985.

Ссылки[править | править вики-текст]

	Версаль в Викицитатнике
	Версаль на Викискладе

• Официальный сайт Версальского дворца
• Версаль в Викицитатнике
• Ирина ОЛЬТЕЦИАН, Свет и тени Короля-Солнца. // Газета «История» №1/2009, Издательский дом «Первое сентября»

https://radiosputnik.ria.ru/20220804/versal-1806390138.html

Королевский размер. Версальский дворец как предмет зависти

Версальский дворец в Париже (Франция): стиль, описание, история и фото

Королевский размер. Версальский дворец как предмет зависти

Радио Sputnik, 04.08.2022

2022-08-04T07:00

2022-08-04T07:00

2022-08-04T07:00

сказано в эфире

петр i

аниш капур

версаль

франция

европа

sncf

подкасты – радио sputnik

https://cdnn21.img.ria.ru/images/07e5/06/01/1735113458_0:277:3072:2005_1920x0_80_0_0_60dddaf8b9602c5a1fa4dc061272b75a.jpg

Версальский дворец, построенный французским королем Людовиком XIV в стиле, получившем впоследствии его имя, – один из ярких примеров символизации. Сегодня невозможно представить поездку во Францию без осмотра этой достопримечательности.Версальский дворецГлавный объект дворцово-паркового комплекса Версаль находится неподалеку от столицы Франции и ежегодно привлекает миллионы туристов. Одни едут туда, чтобы насладиться великолепием регулярного парка, разбитого вокруг бывшей королевской резиденции. Других привлекает архитектура и коллекция предметов искусства, которые хранятся во дворцах. Третьи хотят погрузиться в историю, которая пропитывает здесь каждый камень. Посетитель Версальского дворца получает все и сразу. Ведь это сооружение строилось тремя королями, служило им домом, а для французского государства стало сценой, на которой разворачивались главные события разных эпох.ОсобенностиРоскошь, роскошь и еще раз роскошь. Версальский дворец начали строить по приказу Людовика XIV – «короля-солнце», а скромность явно не входила в число его добродетелей. Едва ли не каждый квадратный метр внутреннего убранства дворца – это само по себе произведение искусства благодаря росписям, лепнине, мебели, зеркалам, картинам, статуям, дорогим материалам и усилиям, которые были затрачены мастерами на строительство. Неудивительно, что дворец стал своего рода эталоном для европейских монархов, которые стремились повторить или превзойти это великолепие у себя.ИсторияИнтересно, что своим появлением Версальский дворец обязан зависти. По одной из версий, это чувство у Людовика XIV вызывала вилла итальянского кардинала Ипполито д’Эсте, построенная в XVI веке неподалеку от Рима по проекту ученика самого Микеланджело Пирро Лигорио. Главной особенностью этой постройки стало ее окружение, а именно – великолепные фонтаны на террасах перед зданием. Воду для этого подвели по специальному туннелю, построенному от протекающей рядом реки. Гравюры с изображением виллы расходились тогда по всей Европе, а изучать творение Лигорио приезжали придворные архитекторы из многих стран. Считается, что именно ему Версаль косвенно обязан своими многочисленными фонтанами.По другой версии, Людовик позавидовал усадьбе Во-ле-Виконт французского казначея Николя Фуке и захотел себе нечто подобное, но гораздо более масштабное. Сановника потом посадили в тюрьму по обвинению в финансовых злоупотреблениях. А из его дворца в Версаль были вывезены лучшие скульптуры и предметы паркового дизайна.Надо понимать, что к тому времени Людовик был уже человеком средних лет, реальная власть ему досталась недавно – после смерти кардинала Мазарини, в молодости королю пришлось изрядно хлебнуть горя, а амбиций было хоть отбавляй. К тому же монарх стремился всячески покровительствовать искусствам, а содержание большого двора из аристократов со всей страны было для него способом их контроля и управления государством: чины и посты доставались только тем, кто находился в Версале. С прежней резиденцией – Лувром – у монарха были нехорошие ассоциации. Парижский дворец вызывал тревогу в связи с недавними волнениями Фронды, когда в столице происходили стычки и строились баррикады. Так почему бы не сменить обстановку, тем более, если средства позволяют?Для этого и было выбрано местечко Версаль, где любил охотиться отец нашего героя – Людовик XIII. Сначала там был совсем небольшой замок, потом его перестроили в загородный дворец побольше. А в 1661 году началась новая эпоха, когда началось возведение новой резиденции.В 1682 году туда переезжает монаршая семья со свитой, и Версаль становится центром жизни королевства, полной балов, маскарадов, театральных постановок, охот, пиров и других всевозможных увеселений. Здесь Людовик XIV проживет больше 30 лет и встретит свою смерть. После нее на некоторое время двор перебирается в Париж, а в Версале, точнее в одном из дворцов комплекса – Трианоне, селят дорогих гостей. Известно, что в 1717 году там бывал, например, Петр I.В 1722 году все вернется на круги своя, и Версаль останется домом королей до самой революции. Она не могла не сказаться на дворце – здания сохраняются нетронутыми, но большая часть произведений искусства вывозится в Лувр, а мебель продается с молотка. Но это того стоило, ведь именно в Версале в 1789 году Учредительным собранием была провозглашена Декларация прав человека и гражданина, а чуть раньше в знаменитом Зале для игры в мяч депутаты-простолюдины поклялись во что бы то ни стало добиться для Франции закрепленной в виде документа конституции.С приходом к власти Наполеона Версаль начинают приводить в порядок. А после реставрации монархии, при короле Луи-Филиппе в 1837 году комплекс становится музеем. Так «король-гражданин» надеялся сплотить нацию вокруг общего наследия.После Франко-прусской войны в 1871 году в Версале провозглашается Германская империя, а Вильгельм I становится императором. Место было выбрано специально, чтобы насолить французам. Те отыграются через 48 лет, когда по такому же принципу будет выбрано место подписания Версальского договора, зафиксировавшего поражение Германии в Первой мировой войне.Сейчас Версальский дворец – это огромный музей с десятками тысяч произведений искусства, убранством и архитектурой, вызывающими восторг миллионов туристов. А еще – крупнейший парк в Европе и символ всей Франции.СтроительствоПрежде чем развернулось основное строительство, был проделан огромный комплекс земляных работ. Версаль – место болотистое, так что пришлось заниматься осушением и выравниванием ландшафта, рыть искусственные водоемы и прокладывать множество дренажных труб.Основой будущего дворца стал замок Людовика XIII, к этому сооружению начали пристраивать флигели. В 1669 году появились боковые крылья, обрамляющие Мраморный и Королевский дворы. В 1678-м пристраиваются северный и южный флигели, появляется знаменитая Зеркальная галерея, третий – Министерский двор, вокруг разбивается парк. Между 1699 и 1710 годами строится Королевская часовня, а в 1763-70 годах – еще и здание оперы.Всего во дворце более 700 помещений, его площадь превышает 67 квадратных километров.В работах участвовали около 35 тысяч человек, к строительству привлекали солдат и моряков, а для того, чтобы не возникало дефицита рабочей силы, сооружение других объектов в окрестностях попросту запретили.Весь комплекс (вместе с «малыми дворцами» и парком) обошелся в 26 миллионов ливров, это более 250 миллиардов евро по современным меркам. В отдельные периоды на дворец уходило до половины доходов государства. Людовик XIV старался лично контролировать ход работ, даже находясь далеко от Версаля, например, в военных походах.МероприятияПо выходным в Версале проводятся шоу «Музыкальные сады» и «Музыкальные фонтаны», по вечерам последнее проходит с подсветкой и фейерверком.Постоянно проводятся выставки, посвященные разным аспектам жизни короля и двора.Современному искусству тоже отдается дань. Достаточно вспомнить скандальные работы британского художника Аниша Капура, размещенные в Версале в 2015 году (одну из них с легкой руки творца прозвали «вагиной королевы»).А еще в Версале делают кино – на территории комплекса было снято больше 200 картин.В Зеркальной галерее периодически устраивают показы ведущие дома моды.АрхитектураАрхитектурный стиль Версальского дворца определяется как «стиль Людовика XIV» или «большой стиль». Его главная особенность – сочетание элементов классицизма и барокко. Первый призван возвеличивать короля, уподобляя его древнеримским императорам и даже богам, а второй – придает формам пышность и грандиозность. Всего этого в Версале в избытке.Особого внимания заслуживает Зеркальная галерея – это главная достопримечательность дворца, в ней проводились самые главные приемы и самые пышные празднества. Длина галереи превышает 70 метров, высота потолка – 12 с половиной метров. Напротив семнадцати огромных окон установлено более 350 зеркал, что создает ощущение бесконечности пространства.Архитектурой Версаля восхищалась вся Европа, последовали многочисленные попытки сделать нечто подобное (среди них, например, Петергоф). Одна из самых масштабных – Мадридский дворец, который по размерам даже превзошел предшественника – 135 тысяч квадратных метров! Правда, закончили эту стройку почти век спустя после того, как Версаль стал королевской резиденцией.Впрочем, раздавались и голоса критиков, которые острили по поводу помпезности французского дворца и «архитектурного культа личности» короля. Английский дипломат Мэтью Прайор написал по поводу этого: «его дом в Версале – самое большое посмешище в мире; он важно шествует на каждом панно и скачет на лошади на каждом потолке над нашими головами».Интересные фактыПервые 100 лет в Версале практически не было «удобств». По одной версии, так произошло из соображений экономии времени и денег, по другой – в этом просто не видели необходимости из-за господствовавших тогда санитарных привычек – все спокойно пользовались ночными вазами. При этом в разное время комплекс был домом для 3000 — 10000 человек.Другой конфуз – расположение кухни и столовой в разных частях дворца. Пришлось строить дополнительную кухню рядом с покоями короля.В парке Версаля почти полторы тысячи фонтанов, но из-за нехватки воды они никогда не включались все одновременно.Информация для туристовХотите как следует насладиться Версалем со всеми его достопримечательностями – закладывайте не меньше пары дней. Готовьтесь к тому, что посетителей будет не просто много, а очень много, даже с утра пораньше.Кроме Большого дворца на территории комплекса расположены Большой (или Мраморный) Трианон, Малый Трианон и деревня, специально созданная для уединения королевы Марии-Антуанетты, их тоже стоит посмотреть.Как добраться. От парижской станции метро Пон-де-Севр почти к самому комплексу идет автобус №171. Полчаса и вы на месте.Минут 10 до дворца придется прогуляться от станции электричек RER Versailles – Chateau/ Rive – Gauche. Она находится на линии C, соединяющей многие достопримечательности Парижа, ехать не больше 40 минут.С городских вокзалов к Версалю ходят поезда SNCF. С Сен-Лазара нужно доехать до Versailles Rive Droite, с Монпарнаса – до Gare de Versailles Chantiers. С этих станций до комплекса идти около 20 минут.Режим работы. По понедельникам Версаль закрыт. В остальные дни парк открывается в 08:00, а дворец в 09:00. Летом комплекс открыт до 18:30, в зимний период закрывается на час раньше (парк в 18:00).Фонтаны включают только по выходным и то не все сразу.Имейте в виду, что по вторникам не работают многие музеи Парижа, а значит, есть вероятность того, что из столицы туристы кинутся осматривать Версаль и там будет особенно многолюдно.Цены. Стандартный билет стоит 20 евро. Он дает право посещать все дворцы и достопримечательности комплекса. В дни, когда проводятся «Музыкальные фонтаны» и «Музыкальные сады», цена повышается до 27 евро. Сотрудники Версаля проводят многочисленные экскурсии, например, в личных покоях короля и королевы, рассказывают о том, как была устроена кухня дворца. Как правило такие программы стоят дополнительно 10 евро к основному билету. Экскурсии нужно бронировать на сайте музея заранее (иногда сильно заранее – за несколько месяцев).Коротко и по делу. Только отборные цитаты в нашем Телеграм-канале.

https://radiosputnik.ria.ru/20220218/bashnya-1770938007.html

https://radiosputnik.ria.ru/20220225/luvr-1772245115.html

версаль

франция

европа

2022

Новости

ru-RU

https://radiosputnik.ria.ru/docs/about/copyright.html

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/

https://cdnn21.img.ria.ru/images/07e5/06/01/1735113458_327:266:2703:2048_1920x0_80_0_0_95810182cbb9f1d703fa44ff56754a19.jpg

петр i, аниш капур, версаль, франция, европа, sncf, подкасты – радио sputnik, архитектура, туризм

Версальский дворец – гордость Франции и самая узнаваемая королевская резиденция в мире, построенная в пригороде Парижа, Версале, в XVII веке. Дворцово-парковый комплекс, в который входят еще несколько «малых дворцов» и парк, – самый большой в Европе.

Огромный и пышный Версаль стал образцом для других монарших резиденций и олицетворением неумеренных трат государственных денег во времена абсолютной монархии. Многие замки Италии, Австрии и Германии, дворцы в Петергофе и Гатчине выполнены в стиле Версаля.

Создание Версальского дворца

В начале XVII века на месте Версальского дворца находились топкие болота. Место приглянулось Людовику XIII. Король боялся открытых пространств, неуютно чувствовал себя в Париже и решил построить вдали от городского шума на вершине Версальского плато скромный каменный замок.

Людовик XIII – основатель Версаля

Здесь, на холме, окруженном болотами, Людовик выкупил дом мельника вместе с мельницей, чтобы построить свой домик, который он сначала посещал только во время охоты. Вскоре скромную постройку укрепили валами и рвами, так что она напоминала старинный феодальный замок.

Четыре комнаты, пригодные для жилья, со стенами, увешанными коврами, совсем не нравились матери Людовика XIII королеве Марии Медичи. В 1632 году Людовик выкупил небольшое село Версаль, которое принадлежало флорентийцу Альберту де Годи и находилось недалеко от замка.

По велению короля за счет купленных земель замок расширили, к постройке добавили маленькие павильоны. Ближайшие болота осушили, а на их месте устроили пруды и разбили сады. Фасады замка укрепили кирпичом и камнем, обустроили прогулочную террасу с балюстрадой, украшенной орнаментом.

Версаль при Людовике XIV

В 1643 году после смерти Людовика XIII на трон взошел его 4-летний сын Людовик XIV, которого в семье ласково называли «король-солнце». Версаль перестает быть королевской резиденцией на 18 лет. Мать Людовика XIV, Анна Австрийская, стоявшая у власти до совершеннолетия сына, поселилась с придворными в Париже.

Наследник французского трона, выезжая на охоту, заинтересовался бывшей резиденцией отца и поручил художнику Шарлю Эррару привести в порядок комнаты замка. Также король пожелал увеличить площадь сада и обнести его стеной.

Деятельный монарх, красивый, властный и себялюбивый, Людовик XIV считал королевскую резиденцию недостойной его величия и начал перестройку поместья. Король-Солнце пожелал создать Версальский дворец, превосходящий красотой все замки Франции, чтобы никто в стране не усомнился в богатстве правителя.

Повелитель отождествлял Версальский дворец с символом власти – могущественной и нерушимой. В 1667 году Людовик пригласил для строительства лучших архитекторов, известнейшие мастера оформляли интерьеры дворца. Король лично обговаривал детали здания и хотел, чтобы в каждой из них отражались роскошь и богатство, ведь только
король олицетворял полное изобилие.

Работа над дворцовым комплексом велась в течение всей жизни Людовика XIV. Чтобы увидеть во всей красе свое детище, отвечающее амбициям короля, монарх терпел неудобства, строительные леса и грязь, устроив резиденцию в недостроенном дворце.

Опасаясь заговоров и восстаний, монарх приказал сделать во дворце скрытые двери и тайные ходы, расположение которых было известно только ему. Людовик следил за подданными: государственные деятели и приближенные лица самодержца жили здесь и терпели лишения и неудобства в недостроенном особняке. Обязанность каждого из придворных – ежедневно присутствовать на королевских церемониях.

Все решения во время правления Короля-Солнца принимали в Версальском дворце, здесь Его Величество раздавал привилегии, которые немедленно отменялись, если придворный покидал Версаль.

Людовик XV и королевская резиденция

В 1715 году власть перешла к 5-летнему Людовику XV, который вернулся в Париж и долго не занимался перестройкой дворца. Взрослый сын продолжил традицию отца – 7 лет потребовалось для того, чтобы после перерыва снова гордым великолепием показать шик королевского Версаля.

Король хотел, чтобы его дворец находился посреди великолепного парка. На территории 800 га осушили болота и заложили сад. Во дворце появились 3500 комнат и залов, занявших 6 га.

Для защиты поместья король создал новую армию, здесь постоянно жили 6 тысяч приближенных к монарху дворян. Вместимость дворца – 20000 человек.

Райскую жизнь аристократов создавали 30 тысяч строителей-крестьян, так что дворец превратился в пышную резиденцию. На строительство Версаля потратили 260 миллиардов евро (в переводе на современные деньги).

У парадного входа на территорию дворцового комплекса – ворота из золота, украшенные гербом и короной, На площади перед дворцом – скульптуры, в том числе статуя Цезаря.

Залы дворца украшены фресками, полотнами и скульптурой, шелковыми коврами и парчовыми драпировками, позолоченными вставками и бархатными покрывалами.

Слуги Версальского дворца поддерживали традицию, установленную Людовиком XIV, страстным любителем цветов. Залы, апартаменты и спальни монархов украшали живые цветы, высаженные в горшках. Цветы выращивали так, чтобы разноцветная гамма радовала взор монарха круглый год, для чего их постоянно меняли. Поэтому обитатели Версаля наслаждались цветущими растениями постоянно.

«Малые дворцы» Версаля и залы

Версальский дворец – это конгломерат помещений, выросших вокруг небольшого замка Людовика XIII. Здесь под одной крышей 150 галерей и салонов. Фасад дворца раскинулся на 640 метров, парк занимает 100 га. Во дворце 70 лестниц, 2000 окон и десятки тысяч картин, гравюр и мебели.

Вся жизнь королей Версаля проходила в позолоте и лепнине, хрустальных люстрах и гобеленах. Залы называли именами олимпийских богов. В зале Венеры среди разноцветного мрамора – статуя Людовика XIV.

Большой Трианон

Версальский дворец был официальной резиденцией Людовика XIV. Здесь проводились государственные мероприятия и королевские приемы. Но жизнь монарха не ограничивалась государственными делами. Для личной жизни Людовик возвел рядом с Версалем еще один небольшой дворец.

В 1665 году для воплощения задумки король выкупил территорию небольшой деревеньки Трианот, где снесли старые строения и обустроили сад. В 1670 году началось строительство дворца, который отделали фаянсом и керамической плиткой.

Маленький замок, названный Фарфоровым Трианоном, был прекрасен, но через 20 лет плитка треснула и осыпалась. Людовик приказал снести замок и взамен построить долговечный дворец. Так появился Мраморный Трианон, отделанный розовым и зеленым мрамором.

Архитектурная мода сменилась: интерьеры, выполненные в новом стиле, лишились многоцветия, уступив место сочетанию белого и позолоты, помпезный декор сменился скромной росписью.

Элегантный светлый замок с ажурной балюстрадой и стройными колоннами, цветником и клумбами выглядит легко и не броско.

Здесь король отдыхал от государственных дел и людей. Стены залов украшали 24 картины и море горшечных цветов, которые поднимали настроение монарху.

Здесь проходили тайные встречи Людовика XIV с фавориткой мадам де Монтеспам.

Посетителей в Трианон пускали только по приглашению короля, ночевать оставались избранные.

Малый Трианон

В 1762 году Людовик XV приказал строить в Трианоне небольшой дворец для своей фаворитки маркизы де Помпадур, который назвали Малым Трианоном. Дворец маркизы, не дожившей до торжественного открытия 4 года, достался следующей пассии Людовика XV– графине Дюбарри.

Полновластной хозяйкой Малого Трианона была последняя королева Франции Мария-Антуанетта. Малый Трианон – любимое место пребывания молодой королевы. Уставшая от ежедневных королевских церемоний, она с радостью приняла подарок супруга Людовика XVI и отдыхала здесь от светской жизни. Ни один человек, включая короля, не имел права зайти без ее приглашения.

Квадратное двухэтажное здание, украшенное стройными колоннами фасада, спроектировано так, чтобы до минимума свести контакты между гостями и слугами. Покои королевы на первом этаже и апартаменты короля на втором имели отдельные входы. В покои королевы вела лестница с ажурными коваными перилами.

В апартаментах королевы – простая мебель, без особых изысков. Потолок украшен позолотой. Стены, обитые белой тафтой и затканные золотыми цветами, олицетворяют тонкий вкус Марии-Антуанетты.

Столы, уставленные едой, бесшумно поднимались из пола, когда приходило время завтрака, обеда и ужина. В покоях королевы необычные «подвижные» зеркала появлялись из стенных ниш при помощи обычной ручки.

Деревня Марии-Антуанетты

Молодая королева, тяготясь придворной жизнью, создала себе придуманный мир, где отдыхала и душой, и телом. В парке Трианона по желанию королевы построили декоративную деревню из 12 крестьянских домов. Искусственный пруд с лебедями, беседки, молочная ферма с коровами и овцами создавали иллюзию сельской жизни.

В саду, окружающем деревню, высадили редкие деревья из разных концов света. 5 домов из 12 принадлежали лично королеве, здесь расположился салон и будуар, покои королевы и бильярдная, кухня и термы. Королева любила играть в бильярд.

В королевской деревне жили фермер, садовник и мельник, они обслуживали мельницу, молочный завод и голубятню. Для королевы построили миниатюрный театр, где выступали комедианты, часто сама королева вместе с приближенными демонстрировала свой актерский талант.

Часто Мария-Антуанетта с друзьями, одевшись в деревенские платья, гуляли по деревушке, изображая крестьян. Чтобы почувствовать вкус деревенской жизни, королева доила коров и коз.

Королевскую «игрушку» обслуживали фермеры, ухаживающие за животными. Каждый день коров, коз и овец усердно мыли и повязывали им цветные бантики.

Эта ферма стала последней каплей народного возмущения против королевских привычек. После Великой французской революции Марию-Антуанетту арестовали и казнили по обвинению в заговоре против государства.

Её детище, идеальная деревня, пришла в упадок. Восстановленную в 2006 году ее внесли в список всемирной организации ЮНЕСКО и сделали доступной для посещения туристов.

Королевские апартаменты в Версальском дворце

Королевские апартаменты – это анфилада из 8 комнат, куда ведет лоджия, отделанная мрамором.

В Зале караула, отделанном мраморными панелями и освещенном двумя окнами, размещались королевские гвардейцы – 12 телохранителей. Обстановка состояла из деревянных скамей и походных кроватей с ширмами для отдыха гвардейцев.

В Первом аванзале, оформленном батальной живописью, перед камином сервировали стол. Напротив, на специальном возвышении, – места для музыкантов. Королева любила трапезы под музыку.

Второй аванзал украшен позолоченной лепниной и золоченой обстановкой. Здесь придворные ожидали утреннего выхода короля, чтобы подать ему прошение и получить разрешение участвовать в церемониях королевского двора.

Стены спальни Людовика XIV украшают картины знаменитых художников. Западная сторона комнаты отгорожена балюстрадой – здесь резная кровать короля, оформленная орнаментом в вилле лепного венка с завитками.

Кабинет Совета с зеркальными панелями на стенах предназначен для заседаний Государственного Совета. В центре – покрытый бархатом стол, 3 кресла и 12 табуретов и кушетка. После перенесенной операции король проводил заседания на кушетке. В кабинете Совета он принимал писателей, прославлявших короля, и устраивал частные аудиенции.

В кабинете Терм с зеркальными дверями Людовик хранил свои парики и менял одежду и шляпу 4 раза в день. По вечерам король проводил здесь время с семьей.

Зеркальная галерея

Зеркальная галерея длиной 70 метров – самый зрелищный зал Версаля. Во времена возведения дворца зеркала изготавливали из полированной латуни. Для строительства Зеркального зала министр финансов Жан-Батист Кольбер привез венецианских мастеров.

Напротив каждого из 17 огромных светлейшей воды зеркал, обрамленных лепниной, – стеклянные двери, ведущие на балкон. На 17 окнах зала – шторы из шитого золотом синего шелка. Между окон – на серебряных столах – канделябры о 8 свечах с изображением подвигов Геракла.

На украшенных цветами шнурах свисают люстры из хрусталя и серебра. Банкетки, подсвечники, кувшины и чаши – все из чистого серебра.

Мраморные бюсты римских императоров вписываются в упоительную гармонию белого и золота. Алебастровые столы и вазы в бронзовой оправе, табуреты и высокие торшеры, отлитые и вычеканенные из серебра, перемежаются с позолоченными канделябрами.

Пол застилают огромные цветные ковры, на плафоне – красочное изображение Олимпа. Во время торжественных королевских аудиенций в Зеркальный зал выносили серебряный трон. Часто здесь устраивали балы, поражающие невиданной роскошью. Свет 3000 свечей отражался в зеркальном панно, поражая гостей чудесным блеском.

Королевская часовня

Королевская часовня, которую Людовик XIV перестраивал 5 раз, посвящена Людовику IX, священному покровителю династии Бурбонов. Часовня состоит из двух ярусов, наверх ведет спиральная лестница, по которой поднималась только королевская семья.

В часовне – золотой алтарь, окруженный бронзовыми фигурами древнегреческих богов. Король Франции считался избранником Бога: монументальные колонны, изысканный алтарь и мощный орган отражали Божественное великолепие, которым Всевышний наградил монарха.

Яркий пол из разноцветного мрамора, гигантские скульптуры и великолепные картины вызывают восторг и в наши дни. Зал часовни отделан белым камнем и украшен барельефами. У подножия ступеней, ведущих к алтарю, – венценосный вензель короля.

На потолке нефа – работа Антуана Куапеля «Всевышний во славе приносит миру обещание искупления». Полукупол апсиды украшен работой Шарля де ла Фосса «Христос во славе Воскрешения». Над королевской трибуной – работа Жана Жувене «Явление Святого Духа Деве Марии и Апостолам».

В часовне служили Благодарственные молебны и брачные богослужения. Здесь Мария-Антуанетта вышла замуж за Людовика XVI.

Королевская опера

Королевская Опера в Версале – самый большой дворцовый театр в мире. Оперный зал открылся 16 мая 1770 года представлением музыкальной трагедии «Персей». Зрительный зал Королевской оперы вмещает 712 зрителей во время спектаклей.

На случай банкетов специально разработанный механизм поднимает партер до уровня сцены, и тогда Опера вмещает 1200 человек. Зал шириной 19 и длиной 23 метра впервые использовался для свадебного бала Людовика XVI и Марии-Антуанетты.

Здание сооружено из дерева и освещалось 3000 свечей. По периметру театра – каменная оболочка для защиты от пожара.

Выступающий фронтон фасада украшен образом юной девушки, играющей на лире. Девушка сидит на облаке, из которого появляются ангелы.

Зал Оперы – в форме эллипса, в задней половине – амфитеатр. По стенам – два яруса открытых балконов, барьеры которых отделены барельефами из золоченого дерева. Украшенные роскошной колоннадой и зеркалами балконы визуально простираются в бесконечность. Театр предназначен для дворцовых празднеств.

После реставрации в Королевской опере проходят государственные мероприятия, оперные и музыкальные постановки.

Сады и фонтаны Версаля

Неотъемлемая часть загородной резиденции короля – сады Версаля. Каждый монарх пересаживал их по своему вкусу, желая отразить свое эстетическое видение.

Огромный парк Версаля начинается у главного двора в виде множества ухоженных террас. Особенность версальских садов – это прекрасные бассейны и фонтаны, статуи и гроты, каскады и водоемы, призванные поразить представителей знати XVII века.

Версальский парк – это «сад разума» с четко спланированными аллеями и оранжереями. Все от травинки до каналов подвластно математической логике, определяющей точные координаты их расположения.

Вместо изгородей в парке – чарующие рощи с идеально подстриженными вековыми липами и дубами, кленами и каштанами, тополями, ясенем и буками. Площадь территории, где растет 350 000 деревьев, поистине королевская – 100 га.

Сады Версаля – это буйство красок круглый год. Король-Солнце не желал видеть увядающие цветы, поэтому им на смену всегда были подготовлены 2 миллиона горшечных свежих цветов. В крытых оранжереях выращивали круглый год вечнозеленые цитрусовые деревья и цветы.

Среди витиеватых дорожек, прудов и озер – бассейны и фонтаны. Версальские фонтаны никогда не включали все из-за дороговизны воды. Работали только те из 1400 фонтанов, которые видел король во время прогулок. Слуги вовремя переключали воду, чтобы король ни о чем не догадывался.

Самый грандиозный «Фонтан Латона», в центре которого Юная богиня Латона, родившая от Юпитера близнецов Аполлона и Диану. Из воды высовываются головы и спинки лягушек.

Бассейн «Аполлон» прославляет блистательного Аполлона, который в колеснице совершает вояж по небосводу. Фигура бога красоты покрыта позолотой, чтобы подчеркнуть солнечность Аполлона, с которым придворные поэты сравнивали Короля-Солнце.

Фонтан «Пирамида» представлен четырьмя мраморными чашами, стоящими друг на друге. Вода бьет из верхней чаши, стекая все ниже по очереди в каждую чашу.

По центру парка проходит водный канал – Гран Каналь длиной 150 и шириной 63 метра выполнен в виде бассейна крестообразной формы. Канал служил местом прогулок знати, здесь стояли яхты, каравеллы и венецианские гондолы.

Сады и парки Версаля, образующие единый комплекс, внесены в список всемирной организации ЮНЕСКО.

Национальный музей Версаля

В XIX веке Версальский дворец стал национальным музеем, куда перевезли гравюры, портреты и картины.

В 50-е годы XX века во Франции появилась традиция: все главы стран, прибывающие во Францию, должны были встречаться с президентом в Версале. От традиции отошли в 90-е годы: Версальский дворец стал популярен у туристов, ежегодно комплекс посещают 6 миллионов человек.

На территории дворцово-паркового ансамбля проводятся городские праздники и шоу фонтанов, которые завершается фейерверками.

В Зеркальном зале проводят балы, где под классическую музыку профессиональные танцоры вальсируют, как во времена королевских балов.

В залах дворца проводятся выставки современного искусства и живописи прошлых веков. Проводятся фестивали джазовой и классической музыки, рок-фестивали.

Видео: полет над Версалем

Загрузка…